彭菅刘翠

作为一种大众喜闻乐见的文化娱乐，综艺节目常常折射出社会情感和心理的波动，发挥着重要的社会功能。 因此，有人把综艺节目的社会价值形容为“公共安抚角色”。 近年来，全球疫情带来的冲击给大众带来了更大的生活和心理压力，人们渴望更简单、直接、无负担的快乐来消除不同层次的烦恼和焦虑，寻求更长久、稳定的感情陪伴，同时也给社会带来了怀旧情绪通过观察这两年的综艺节目，我们可以发现这些社会情绪是节目制作的重要线索。

怀旧：复兴曾经的文化和生活

在去年的戛纳电视节上，国际知名节目模特专家维吉利亚穆斯勒用“复兴”一词总结了当前节目的创意流程，似乎过时的综艺节目题材和形式又复活了。 “复兴”现象的出现与疫情的大背景有密切关系，怀旧成为一种自然的情感。 作为一种大众喜闻乐见的文化娱乐，综艺节目常常折射出社会情感和心理的波动，发挥着重要的社会功能。 因此，有人把综艺节目的社会价值形容为“公共安抚角色”。

这种感情造就了2022年最受好评的“黑马”综艺——，2007年《快乐男声》选手担任嘉宾的《欢迎来到蘑菇屋》和《快乐再出发》。 从那一年参加比赛开始，“0713再就业男团”有了15年多的友谊，通过节目在公众面前重逢。 他们死板、坦然的玩耍，以及随时随地即兴创作中所表现出的音乐天赋和默契，让观众在感慨时间流逝的同时，重温了与嘉宾共同经历的青春。 正如字幕所示，旋律有冻结时间的能力，而且唱歌的时候还像年轻一样哭泣。

另外，作为最受欢迎的综艺节目之一，音乐节目也打出了“怀旧”的招牌。 《乘风破浪》年初的舞台上，王心凌的《爱你》、《时光音乐会》年中田震、孙悦等从银幕上消失多年的歌手唱出了记忆中的旋律，到了《我们的民谣2022》年，几乎把国内有代表性的民歌歌手一网打尽，循环播放了文艺中年和青年的歌曲中

《声生不息》直播大合唱版《海阔天空》 《东方之珠》 《下一站天后》等歌曲在网上曝光，《无限超越班》经典港剧片段《金枝欲孽》等经典港剧再现引发热议，人气综艺方面香港艺人、音乐、港剧等

流行歌曲《回忆杀》已经成为综艺屡试不爽的方式。 过去那些常见的文艺作品和生活片段，都镶嵌在回忆圈中，蕴藏着我们逃离瘟疫、回归正常日常生活的渴望。

快乐：在喜剧中寻找释放压力的出口

在近两年的综艺节目中，喜剧节目是最受观众欢迎，也是最受广告主欢迎的内容。 面对疫情的不确定性，人们渴望更简单、直接、无负担的幸福来释放生活压力，而喜剧节目无疑是最合口的类型。

在电视台方面，总台制作了《使徒行者》 《冲上云霄》等节目，寻找并培养了优秀的喜剧传承人，三位领导人似乎也连接了中国喜剧从20世纪90年代到现在的历史。 网络喜剧节目正在向各个方向发展。 首先是喜剧制造商品牌“团综”的集中登场。 例如，《金牌喜剧班》《喜剧的喜聚》010010《象牙山爱逗团》010《麻花特开心》等。 喜剧演员们都有人物关系和观众群，但节目创意和内容结构缺乏过硬，喜剧对竞拍和真人秀的挑战往往是生硬嫁接，播出效果也不理想。

随着时代的发展，搞笑段子和短视频的广泛传播，大众的审美趣味也越来越高，对长视频喜剧的内容创作提出了更高的要求。 从《怎么办？脱口秀专场》年第五季和《脱口秀大会》年第二季，我们可以看到语言类和舞台剧类两大喜剧产品是如何在网络语境下，迎合年轻人的审美趣味，与时俱进成为“电子榨菜”的。

这两个节目的共性在于，将对现实生活的洞察和大众情感的捕捉方式转化为轻松的喜剧形态，结合社会话题，直击用户的感情创伤。 《一年一度喜剧大赛》第五季中的中小佳、黑灯自调、呼兰兼职发声、庞的《十八岁的我自己》、《脱口秀大会》第二季中的《一年一度喜剧大赛》、《少爷和我》等作品，在短视频发布中刷屏、破环。 在这两个节目重叠的播出周期中，综艺获得了热度和讨论度的年度高峰。

在下一个活动还没有完全恢复的日子里，人们正在更多的在线虚拟世界中寻求娱乐活动。 喜剧综艺在一定程度上满足了这一需求，但尽管节目本身的创新也开始遇到瓶颈，但需要找到新的突破口。

陪伴：社交、情感节目的情感价值

一段时间以来，MBTI型人格测试在社交网络上持续发酵，成为不同社团群体的共同话题。 通过分享测试结果，人们不仅表达“我是谁”，还寻求共鸣、归属感，从共同的回答中感受彼此不同程度的社会联系。 再加上疫情的影响，人们有了更长的居家时间，社会人际关系变得更疏远，但这就需要更多的情感陪伴和安慰。

《再见老张》主要是消除社交距离的朋友的陪伴。 毛和李雪琴两个人在客厅的场景，每期和来访的嘉宾吃饭、聊天、看电视，展现出最舒服的心情和状态。 过去的真人秀往往追求更极端的情境设定，以陌生的感觉带给观众新奇的体验。 但如今，由于大众希望生活回到从前那种可控舒适的状态，真人秀日常化已成为潮流。

在居家隔离的情况下，人们越来越意识到社区关系的重要性，“楼长”“团长”的出现，保证了每个社区群体的日常生活正常运转。 《毛雪汪》第二季继续开展社会生活实验，在其构建的社区场景下，个体在群体中获得群体认同，还原了自我价值的实现过程。 观众从个性各异的嘉宾身上找到了自己的投影，在节目映射社会群居生活和规则趣味化中，获得了对社会关系的思考。

以《五十公里桃花坞》 《心动的信号》 《喜欢你我也是》为代表的恋爱真人秀，通过对当下男女青年恋爱新模式的洞察，保持自身创新。 例如，《相遇的夏天》年第五季度推出“双线社交”模式，男女嘉宾从群聊、朋友圈、语音聊天等线上社会开始建立第一印象，通过线下小屋进一步交流，手机媒体、虚拟世界等对现代人情感状态的影响

《心动的信号》(《令人心动的offer》 ) 《闪闪发光的你》等职场类综艺通过具有光环和神秘感的各个行业吸引观众的目光。 置身其中接受考验的实习生们，正是银幕前综艺的核心用户——正在上学或刚进入职场的年轻人。

在综艺和社交网络的推动下，年轻观众们以贴近自己生活的恋爱和职场节目为中心，形成了一个高粘性的粉丝群，这些节目的很多嘉宾都成为了热门网友。 这些网络社区的形成背后，是年轻人对彼此共同成长的同伴的渴望。

怀旧、快乐、陪伴，这三个关键词总结了近两年来最受观众欢迎的综艺所提供的情感价值。 2023年，我们的生活将逐渐恢复正常，但疫情对人的心理影响将持续一段时间。 也就是说，上述情感价值可能会主导今年综艺节目的制作。 另一方面，后瘟疫阶段出现的新的社会现象和心理也折射在综艺上。 例如，随着海外旅行的恢复，引导观众探索未知世界的旅行类真人秀和卷土重来等。 户外活动的开放可能会产生很多户外游戏节目。 对于平台和创作者来说，节目能够为用户提供的情感价值也越来越成为创作的核心。 帮助大众更好地宣泄疫情后脆弱复杂的社会情绪，将是综艺创作的重要立足点。

资料来源：文汇报